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Sound System / System Sound




Wenn Guy Debord vom "Spektakel" als Synonym für die Erzeugnisse und Produktionsweise von Kulturindustrie sprach, dann gilt dies ebenso für 'klang' als wesentlichem Trägermedium für die Systeme von Pop in einer ansonsten scheinbar visuell dominierten Kulturproduktion.

spätestens seitdem *Techno* als synonym für Musik, die mit klangerzeugenden Maschinen arbeitet, im kulturellen Mainstream angekommen ist, hat sich John Cages bemühen um eine Musik, die nicht vor dem Prinzip des Geräuschs haltmacht, ungeahnt technisch erfüllt. *Musik* ist auf das gesamte Spektrum des hörbaren ausgedehnt worden und erweitert Definitionen und Produktionsweisen. vor dem Hintergrund des Booms gesampelter und elektronisch generierter Klänge scheinen selbstfreflexive, inhaltlich kaum definierte und codierte Sounds von den Clubs der Innenstädte über die Kompaktanlagen bis zu den Kunstakademien als alternative zum visuellen und textuellen wahrgenommen zu werden.

gleichzeitig Gerät klang ins Fadenkreuz wissenschaftlicher und ökonomischer Strategien. von der DIN-Norm *noise pollution* über die Beschäftigung mit Klangökologie zu professionellem sounddesign (ohne das selbst die automobilindustrie nicht mehr auskommen will).

*SOUND SYSTEM / SYSTEM SOUND* ist in diesem Sinne für *alle* Fragen bezüglich der Ökonomie und Ökologie von Klängen offen, wobei insbesondere aktuelle Veränderungen in der kulturellen Ökonomie des Hörens, den Prinzipien von Klangerzeugung und der Wahrnehmung in sozialen und technologischen Mikro- und Makrosystemen fokussiert werden könnten.

#"was heisst hier eigentlich referenz?"
Zur Debatte stehen Verwendung und Zuschreibung von Klang. "was heißt hier eigentlich Referenz?" und was ist davon ab- und daraus auskoppelbar? Die Verwendung von Sampling und Looping stellt sich als Dominanz dar, in der popkulturelle Übereinkünfte und Differenzen festgemacht werden können: 'bring da noise?' analog dazu: wie impliziert Klang im Raum die Möglichkeiten (und Zwänge) sozialen Umgangs? ("das zeug ist ueberall!")

#"around the world"
Gleichzeitig verhalten sich Visualisierung durch Videoclip und Softwareoberfläche als Warenzeichen kultureller Notation. die Option auf Mess- und Verhandelbarkeit von Wahrnehmung pendelt zwischen dem konkreten (media control) und dem abstrakten (pattern recognition). Wie verhält sich Rauschen unter den Bedingungen von HIFI, und: "wie wird klang überhaupt organisiert?". Wo sind kulturelle übereinkünfte bereits im Gerätedesign miteingespeist und wie werden Maschinensounds zu mitsummbaren und -tanzbaren Codes (303/404/707/808)?

#"datenobjekt"
Können aus den Konzepten von negativer Interaktion, Übersteuerung oder akustischer Täuschung kulturelle Strategien für akustische Produktion entstehen? denken Sie z.b. ein musikalisches "Datenobjekt" entlang der möglichen Unterscheidung analog vs digital. oder: wie finden konventionen im Hinblick auf die Verwendung ausgewählter Medien statt (CDd/ Improvisation/ Selbstspielend/ live stream...)? Die per Band eingespielte Klimaanlage als Garant von V verweist auf Sounddesign und dessen Gestaltungsprinzipien: unter welchen Bedingungen wird Klang primär funktional verwendet (Muzak, Klassik, Ultraschall, Infrasound)?

#usw.

Guy Deborg suggested the 'spectacle' to be a synonym for product and process of the cultural industry. Well, that should also go for 'sound', an essential carrier for pop in an otherwise visual dominated cultural production.

At the outside, since 'techno'(being generally held as a synonym for music using sound generating devices) reached the cultural mainstream, John Cage's efforts to deconstruct the boundaries between music and noise suddenly and technically materialised. *Music* has been expanded and covers the complete audible spectrum and subsequently broadens traditional notions of production and definition. On top of the wave of sampled and electronically generated sounds, self-referential and *ill-coded* sounds made their way from clubs of the inner city through personal stereos into art academies as an accepted alternative to the visual and textual.

At the same time sound enters the cross-fire of scientific and economic strategies: industrial norm of *noise pollution*, sound ecology, and professional sound design (also a vital part of research and design departments in the car industry).

*SOUND SYSTEM / SYSTEM SOUND* is open for *any* contribution, thought and question dealing with the economy and ecology of sound. changes in the current economy of listening, principles of sound generation, and the perception of social and technological micro and macro systems are all possible angles.

#"what does reference actually mean?"
Use and attribution of sound are under question. "What does reference actually mean?" And what can be deduced or extracted from it? The application of samples and loops has developed to a level which allows it to be used as a category by which to describe agreements and differences in pop-culture: 'bring da noise?'. At the same time: how does sound imply possibility and coercion of social interaction? ("this stuff is everywhere!")

#"around the world"
Visualisation in video clips and software surfaces are trademarks of cultural notation. Measurable and negotiable perception oscillates between the concrete (Top 40) and the abstract (pattern recognition). How does noise blend into HI-FI, and: "how is sound organised?". To what extent are cultural agreements already built into gadget design? And how are machine sounds turned into hummable and danceable codes (303/404/707/808)?

#"data object"
Can strategies of cultural production derive from concepts of negative interaction, distortion or acoustic deception? You may now think about a musical 'data object' in terms of analogue and digital. Or: how do conventions constitute themselves in media (cd/ improvisation/ live stream...)? The air conditioning system on tape says home and refers to sound design and principles: under what conditions is sound used functionally (muzak, classic, ultrasound, infrasound)?

#etc.











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last update: 2.3.1997

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